3:10 в Юму

20545082054508

Мужчина должен делать то, что должен делать мужчина.

А кинокритик должен делать то, что должен делать кинокритик.



Что, в данном случае, означает, что моя священная обязанность - сообщить, что 3:10 к Юме, увы, не второе пришествие вестерна, как бы сильно оно ни старалось.





Если бы Unforgiven не смог этого сделать, если бы Open Range, Silverado и Tombstone не смогли этого сделать, я бы не стал ставить ранчо на то, что этот увлекательный римейк 50-летнего фаворита вдохнет жизнь в священный голливудский вестерн, кости которых лежат белесыми и почти забытыми в прериях на киноэкране.

Тем не менее, возможно, этот новомодный 3:10 для Юмы напомнит людям о старомодных кинематографических удовольствиях, которые можно получить, наблюдая за двумя мужчинами - одним хорошим, одним плохим, но у обоих гораздо больше общего, чем можно себе представить, - столкнувшись в жизни или - испытание на смерть их истинного храбрости.



И, с такими людьми, как Рассел Кроу и Кристиан Бэйл, играющие этих людей, этот 3:10 к Юме может похвастаться действующей огневой мощью, превосходящей оригинал, в котором снимались улыбающийся смузи Гленн Форд (в роли плохого парня) и суровый обыватель Ван Хефлин (в роли хорошего). ).

Когда дело доходит до реальной огневой мощи, режиссер Джеймс Мэнголд (Walk the Line) позволяет пулям - и хаосу - летать, возможно, пытаясь продемонстрировать, что эти широкие открытые пространства (Нью-Мексико, заменяющего Аризону) не так уж и отличаются чем скупые улочки современной Америки, которые, как мы думаем, знаем так хорошо.

Некоторые из элементов 3:10 и других элементов Юмы также имеют современный вид - от откровенного подхода к пограничному сексу до мультикультурного Запада, который персонажи называют своим домом, населенным всеми, от апачей-отступников до китайских кули, работающих на железной дороге.

Существует также более современная попытка создать сложную мотивацию, поскольку сценаристы Майкл Брандт и Дерек Хаас (сделавшие гигантский шаг вперед от 2 Форсаж 2 и Поймай этого ребенка) усиливают натянутую адаптацию оригинала Элмора Леонарда ветераном телевидения Холстеда Уэллса в 1957 году. сюжет за счет добавления новых персонажей и противостояний.

Однако при этом новый 3:10 до Юмы не так легок, как его стройный и обтекаемый предшественник, который создавал непреодолимое ожидание обратного отсчета до схватки, поскольку прибытие титульного поезда все приближалось.

Но фундаментальная схватка фильма - между коварным преступником Беном Уэйдом и владельцем ранчо Дэна Эванса - осталась неизменной и столь же острой.

Это Аризона после Гражданской войны, где отчаявшийся Эванс (Бейл) пытается сохранить жизнь своему умирающему ранчо.

Вырисовываются многочисленные препятствия, от кажущейся бесконечной засухи до богатого соседа, пытающегося изгнать семью с их земли. Даже жена Эванса (Гретхен Мол) и его угрюмый сын-подросток (пылкий Логан Лерман) сомневаются в его способности сделать это - отчасти потому, что Эванс оставил часть одной ноги на поле битвы Гражданской войны.

Но владелец ранчо все еще может стрелять из винтовки, как когда-то был снайпером Союза. А за 200 долларов он поедет с другими членами нервной отряда, включая седого охотника за головами (кремневый электростанции Питер Фонда) и высокомерный железнодорожный офицер (придирчивый Даллас Робертс, эквивалент яппи-подонка 19-го века) - планирование сопроводить печально известного Уэйда (Кроу) к поезду, направляющемуся в столь же печально известную территориальную тюрьму Аризоны в Юме.

Если, конечно, отряд выживет в неизбежной перестрелке, преступная банда Уэйда во главе с психо-убийцей с детским лицом Чарли Принсом (застенчивый Бен Фостер) планирует развязать заговор.

Когда эта стремительная и яростная кульминация, наконец, наступает, 3:10 до Юмы переходит на высшую передачу - передача, которая, несомненно, возбуждает, но при этом до странности анахронична. Это похоже на то, как если бы Мангольд и Ко пытались наложить грандиозный эпизод перестрелки 21-го века в фильм, в котором люди полагаются на лошадиные силы, а не на мощность, и стреляют из шестизарядных автоматов вместо полуавтоматики.

Кроме того, воздействие всех этих боеприпасов кажется совершенно незначительным в свете мощи, созданной 3:10 для динамичного центрального дуэта Юмы.

Персонажи Эванса и Уэйда были более равномерно сопоставлены в оригинале 1957 года. Но, возможно, это знак того времени, когда хороший парень из 50-летней версии кажется менее убедительным, чем злодейский мерзавец, даже несмотря на то, что Бэйл постоянно кипит как несчастный труженик, который всех подвел, включая себя, но совершенно беспомощен. против того, чтобы это повторилось.

И хотя забавно представить, что роли поменялись местами, когда Бэйл проявляет свое пугающее безжалостное обаяние в роли Бена Уэйда, сомнительно, что он был бы более властным, чем такой же хамелеон Кроу, который доминирует в 3:10 против Юмы с хитрой, но неоспоримой властью.

Цитирующий Библию джентльмен со вкусом к светской жизни, Уэйд Кроу маскирует свои инстинкты убийцы ухмылкой, подмигиванием и учтивой беззаботной внешностью. Тем не менее, холодный и смертоносный убийца всегда рядом - оценивает ситуацию, взвешивает шансы, рассчитывает цену, которую он должен заплатить, чтобы избежать наказания за ограбление. (Или, если к этому принуждены, убийство.)

Так продолжалось до тех пор, пока Уэйд не встретит такого человека, как Эванс - того, кто не может или не хочет свернуть хвост и бежать.

Тогда, как и сейчас, такие люди, как Дэн Эванс, являются скорее исключением, чем правилом в мире, полном Бен Уэйдса.

Но, как напоминает нам Юма в 3:10, всегда интересно оседлать, погрузиться и принять окончательное решение: по какой тропе вы выберетесь?

Если, конечно, у вас есть выбор. И в вестернах всегда так.

Кэрол Клингмор, колонки
фильм: 3:10 по Юма

продолжительность: 117 минут

рейтинг: R; насилие, ненормативная лексика

вердикт: B

сейчас играет: Boulder, Cannery, Cinedome, Colonnade, Neonopolis, Orleans, Palms, Rainbow, Red Rock, Santa Fe, Showcase, South Point, Suncoast, Sunset, Texas
ПОСМОТРЕТЬ

До того, как причудливые триллеры Элмора Леонарда вышли на экраны, его западные рассказы вдохновили на создание этих рэп-фырканья:

3:10 - Юме (1957) - Гленн Форд (в роли заклинателя преступника Бена Уэйда) против Ван Хефлина (в роли стойкого хозяина ранчо Дэна Эванса) в оригинальной версии напряженного рассказа Леонарда.

The Tall T (1957) - коварный владелец ранчо (Рэндольф Скотт), запутавшись в дилижансе, совпадает со смекалкой с преступником (Ричард Бун), который похищает пассажиров. (Только VHS)

Hombre (1967) - Пассажиры дилижанса смотрят сверху вниз на белого человека, воспитанного апачами (Пол Ньюман) - до тех пор, пока плохие парни (снова во главе с Ричардом Буном) не атакуют.

Вальдес идет (1971) - воинствующий констебль (Берт Ланкастер) начинает крестовый поход за справедливость после того, как случайно застрелил невиновного человека.

Последняя битва у реки Сэйбер (1997) - Том Селлек седлает сделанный для троса хит о ветеране Конфедерации, сражающемся за спасение своей усадьбы в Аризоне.